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一生傳奇馬師曾(九)

“二戰”戰火燃燒至此,香島168萬人口飽受戰亂的痛苦煎熬,許多難民背井離鄉,老少攙扶,景象凄慘。

老馬帶家人,躲避到香港島北岸“水坑口”地區的舅舅家,才算安全一些。

1941年12月25日,香港淪陷。

平時香港“八和會館”的老大——老馬,此時一人安靜地躲避在角落里,不抬眼,也不作聲。

日本人要求所有粵劇伶人,配合日本帝國“大東亞共榮”的政策和戰略計劃,全都出來演戲,恢復歌舞升平氣象,輔助大和民族的“圣戰”。如此行事,必有大大的獎勵。

日本軍方報道部官員,點名讓馬師曾發言,老馬鐵著臉只是搖頭,一言不發。

和久田幸助尚不罷休,追蹤而至,來到“水坑口”的老馬借宿的舅舅家。

這位日本文化官員,一再想說服老馬,他知道老馬是粵劇伶人的“頭馬”,軟硬兼施地要他帶頭回到“太平戲院”,歌頌太君,歌唱太平。

——這怎么可能?!

老馬從小是在古典漢語文化中浸淫、長大,相當于一個國家民族的貴族教育濡染,心說:

馬師曾(坐)、紅線女演粵劇《桂枝告狀》。(紅中心供).jpg

馬師曾(坐)、紅線女演粵劇《桂枝告狀》

“上有中華民族的列祖列宗,下有億萬計的同胞百姓,生身父母在堂,兄弟姐妹在旁,面對掠我國土、毀我家園、欺我良民、辱我社稷的日寇強盜,我老馬怎么可能出來唱戲?那豈不是對不住我這堂堂男人的七尺之軀?!也對不住我華夏大美之萬里山河!休想!休想!”

——老馬心里所念,中華文化所系,唯我千年古國,生此肝膽魂魄。

老馬稱病,閉門不出。

老馬只能按照“非常時期”的原則行事,將家眷們叫到一起,把各自身上所有錢款,包括零錢都拿出來,湊成一個整數。他將僅能收集的一些美鈔、港幣、零碎珠寶、金銀元寶之類,分散縫綴在每個人的襯衣里、棉被里、帽檐里、鞋窠里……

凌晨4點。

老馬一家老小,趁夜色朦朧,從“水坑口”出發,向著香港南部的海岸行進,個個面色倉皇,心驚肉跳,生怕被日本占領軍發現、扣留。

他們或手牽著手,或相互攙扶,埋頭不語,迤邐而行。道路晦暗,地形不熟,趔趄、顛仆時而有之。無老無幼身上再痛再疼,不出一聲。那情景讓人看了不忍。

沿途總會遇到強人攔路,收取“買路錢”;也有“剝光豬”等在渡船岸邊,掠奪財物,甚至扒光衣服。

一伙亡命之徒認出了老馬。

他們不傷害人,只將老馬家人衣物搶奪,并要求每人脫下皮鞋。

一路磕磕絆絆,好不容易,一家人才來到海邊。

老老少少登上了一艘靜候的小艇。

這艘逃難的漁船行駛不遠,就被一只日本海軍的巡邏艇攔截。

日本軍人上船又把難民身上的財物洗劫一遍,好在放行,算是萬幸。

1942年1月1日。

凌晨時分。

滿載著難民的漁船??吭诎拈T的碼頭。

逃離香港日本占領區的港民笑容燦爛,登上岸后,每個人都像孩子一樣地歡蹦亂跳……

老馬攜家眷冒風險從香港出逃至澳門,并非為安全隱居于后方唱戲為樂。

他悲憤于神州陸沉,外寇臨門,一向狂放不羈的名伶,哪堪忍受做一個亡國奴的悲催?!

澳門屬于中立區,相對來說比較安全。

這里未曾遭受戰火蹂躪,直到“二戰”結束,日本軍隊始終止步于城下。

然而,老馬一生豈是貪圖安逸、逍遙之輩?!

最終,他率領一干粵劇伶人跋山涉水,穿越不毛,披肝瀝膽,共赴國難,誠哉斯人,國士風存!

老馬婉拒了當地戲院商人的聘請,拒絕了讓他和譚蘭卿組班,定期演出粵劇半年的邀約。只是稍作喘息和停留,就通過雷州半島的廣州灣(湛江),趕往內地廣西、廣東……

他和伶人們一起,加入國軍第四戰區編制、穿上軍裝做抗戰勞軍義演、參加“西南第一屆戲劇展覽會”、為號召同胞奮起救國而不遺余力地鼓與呼……

中華大地炮火硝煙,又是一年陽春三月。

即使是無比殘酷的戰爭,也阻擋不住愛情生根發芽。

假如沒有遇到紅線女,馬師曾的生命里就沒有春天。

馬、紅二人,即將一見鐘情,情如珠江,浩蕩深沉,一發而不可收,一生一世無聚無散,始終不渝有情有義。

廣州灣,是愛情灣。

這里屬于熱帶和亞熱帶氣候,終年受海洋氣候調節,冬無嚴寒,夏無酷暑,年平均氣溫23度,最適合人們談戀愛。

老馬一到,馬上與歐陽儉等人組織戲班,沿用“太平劇團”的名稱,也以其多年打造的拿手戲目為主,先后上演了粵劇《天網》《四進士》《苦鳳鶯憐》《佳偶兵戎》《寶鼎明珠》《斗氣姑爺》《刁蠻公主憨駙馬》等。

一開鑼就爆棚,場場如是。

只是戲班清苦,場場都是“勞軍義演”“難民救濟募捐義演”“募集寒衣義演”等,進項無多,伶人們只能勉強糊口。

但在戰爭時期,國難當頭,沒有前線的槍林彈雨,只有舞臺的絲竹管弦,能得溫飽,免卻饑寒,這已經相當不錯了。

此時的紅線女,還叫原名——鄺健廉。

她跟隨自己的姨媽兼師傅——何芙蓮,入聘了老馬的戲班。

日本人占領廣州,鄺健廉輟學。

那時,她只有12歲。

媽媽送女兒出門時,曾經一字一句地叮囑:

“你到戲班,用心機學,做人爭氣,不要被人睇?。ㄐ】矗?!”

——一生一世,她心里總想著:“不要被人睇小?!?/p>

于是,她就格外好強,而且極度爭勝。

當時省港澳的戲行有一句口頭禪:

“粵劇班,多少家;要出頭,找老馬?!?/p>

鄺健廉捧著兩片十字架樹的葉子,在她起伏的酥胸前,像是一對翠綠色的乳罩。她的面色如同這里鮮嫩的芒果,而腰身卻像椰子樹一樣的修長、挺拔??傊?,她是人見就會口水直流的熱帶水果,盡管還稍顯青澀。

15歲的鄺健廉來到排戲現場,馬師曾剛好從樓梯上走下來。

“哇!馬師曾!”

她忍不住尖聲叫著,她終于見到了心目中的偶像,記得小時候,在留聲機里聽過王人美的歌曲和千里駒、馬師曾演唱的粵??;長大一點和媽媽在珠海大戲院看過馬師曾演戲;也去電影院看過他和譚蘭卿主演的影片《野花香》《婦人心》《斗氣姑爺》……

在她眼里,老馬雖然已是42歲的不惑,卻依然顯出24歲的英氣。

他有點不修邊幅,一派天然,風流倜儻,放浪不羈。好像沒有看到一個小姑娘在臉紅,只是朗聲笑著對戲班的人喊道:

“各位辛苦曬喇!”

鄺健廉并不覺得自己被忽視。相反,她心里有準兒,她有辦法讓老馬注意她,不“睇小”她,欣賞她,重用她,喜歡她,并且需要她,就上街買來當地最有特色的紅橙、菠蘿、菠蘿蜜、檸檬……幾乎花光了兜里的零錢。

她將這些水果搗碎,制成了冰鎮雜拌兒,一看到老馬排戲緊張,一頭汗、嗓子啞的時候,就遞上一甌潤喉的果汁,還不忘說:

“‘檸檬喉’,快吃點兒檸檬吧!”

老馬看到鄺家小姐這么乖巧、伶俐,懂得看個眉眼高低,還這么會體貼人,就讓她隨便唱個曲子,想看看她潛力如何,是否是一塊好材料。

第四花旦,原本是沒有什么機會在老馬面前唱曲的。

這回好了,展示自己才藝的“平臺”,是她自己搭的。

她當然不客氣,選了《刁蠻公主憨駙馬》中的一段。

——對于老馬這樣的粵劇行家、泰斗,只要你一開口,唱它三兩句就知道有沒有……

事實上,老馬驚詫不已。

他見多識廣,什么伶人沒有見過,卻還是不能無動于衷。

紅線女的金嗓子一開口,南北通吃。

足以令所有南國的鳳凰都不敢再吱一聲,北方的天鵝也沉默地來個大窩脖(難怪15年后,在1957年蘇聯莫斯科,參加第六屆世界青年聯歡節,以一支粵曲《昭君出塞》獲得“金質獎章”)。

馬師曾紅線女弄璋之喜,產婦第三天就登臺演出。女姐事業紅透半邊天的代價不菲。(紅中心供).jpg

馬師曾紅線女弄璋之喜,產婦第三天就登臺演出

出于好奇,老馬又問:

“你聽我唱戲,有何感受?人家都說‘薛、馬之爭’,你怎么看呢?”

對這樣一個難題,鄺健廉的回答,繼續令老馬對這個小姑娘刮目相看。她氣定神閑,不緊不慢地說道:

“您的聲線,雄壯明亮,且極咬線落棚,而音韻奇特,與普遍老倌聲線迥然不同,即自有粵伶以來,亦未聞過此種聲調。唯其聲線雜響,而音韻帶有沙磁音……馬之成名,系馬腔得力不少。馬之歌喉,可算霹靂一聲,前無古人,后無來者!換句話說,名之為創新平喉,亦無不可也。抑揚有進者,馬伶唱曲不肯茍且,每唱必用正丹田之力,故其聲能無遠悠頓挫,合院可聞,有時雖立在院外,亦可聞之,其聲之雄,有如是者……現在雖然有許多人學他的歌喉,但得其神髓者極少,正如麒麟之于走獸,鳳凰之于飛鳥而已(見《馬師曾和薛老揸聲色技總比較》一文)?!?/p>

——除了仰天大笑以外,你說老馬還能說什么?!

鄺健廉要的就是這種效果,而她平時也的確用心學習。

無論走到哪里,總是隨身攜帶一個小本子。

老馬指導排戲時,說到關鍵處,她就詳細記錄下來。

兩三個月,也聽老馬說了何止幾十部戲,才藝大長,唱工精進。

這次,她得到老馬的破格提拔,從第四花旦提升為第二花旦,從扮演宮女改為飾演皇后,成為《佳偶兵戎》一劇中的主角,戲份也相當重。

當時唱戲,由導演說說大致劇情,演員可以根據現場情緒和觀眾反映,即興編詞、演唱,有自由發揮的空間。只要你給“棚面(樂隊)”打個手勢,就可以按照“爆肚(即興表演)”的詞曲,即興演唱。

戲一開場,扮演陸氏皇后的鄺健廉,扮相格外艷麗,非常養眼。

她的嗓音高吭,柔美動聽,觀眾很是受用。

轉瞬,到了月季盛開的5月。

廣州灣地方不大,卻云集了太多戲劇藝人、太多大老倌。

老馬感到潛水蛟龍不好撲騰,正想著挪一挪地方,馬上就接到了廣西郁林郡一位李姓商人的邀請。

一個月演戲,四六分成。

于是,老馬作為班主兼演員,組建了一個“抗戰粵劇團”欣然前往。

這是老馬第一次做班主。

戲班成員有正印花旦羅麗娟、第二花旦鄺健廉、武生梁冠南、小生兼丑生馬師曾、女小生兼花旦甘燕鳴等,加上演員、雜箱和鼓樂手,共計60余人,算上家屬100多人。除了固定工資外,戲班還負責食宿,并且破例允許家屬隨行,堪稱一個劇團加親屬團。

郁林郡,郡府在布山。

老馬的“抗戰粵劇團”,一個相當軍隊加強連的陣容,在公路上行進,幾十個戲箱裝滿道具,每個人大包小件,穿著各式各樣,讓人們感到十分好奇。

戲班走上幾十里路,來到一個村鎮,就停歇下來,演一兩場戲,掙一點兒旅費,再度啟程。

走走停停,停停演演,演演走走……

沿途,諸多狼狽不堪之事,不必贅述。伶人們足底水泡,身上蚊蟲叮咬,白日太陽烈焰灼烤,夜間宵小竊取財物,強人攔路打劫時有發生,惡霸戲棚盤剝虧本蝕利……

然而,老馬和他的戲班沒有退路,只能拼命向前。

凡是徒步旅行過的人都知道,寧走百里平原路,不在十里山地行。翻山越嶺所消耗的體力和能量十分巨大,非一馬平川可以同日而語。

老馬和他的戲班,不幸撞上了橫亙在合浦郡和郁林郡之間的十萬大山。

廣西境內海拔千米左右的十萬大山,山脈雄奇壯麗,長約170公里,呈現東北——西南走向,通過邊境線深入越南。

鄺健廉終日纏著賞識自己的貴人、粵劇界的頂級大佬。

讓老馬教她唱曲背詞。

這就等于一位大導演,不惜花費大把大把的時間,只給一個小演員說戲。

老馬的肚子里至少有一百出粵劇,大多是他自己編寫,一天兩天怎么能說得完呢,那就天天說。

老馬的“抗戰粵劇團”,自雷州半島的廣州灣出發,經過遂溪、廉江、石角、陸川……千辛萬苦,終于到達郁林(今玉林市)。

老馬倡議,就地捐款給廣西黎司令所屬第四戰區的全體官兵,愿他們繼續英勇抗戰,驅逐日寇于國門之外。

他吩咐“雜箱”把自己的行李箱拿來,開箱將用做盤纏的現款、細軟等一并奉獻勞軍。

15歲的鄺健廉既無拿得出手的現金,也沒有自己的香奩首飾,睜著一雙大眼睛不知該做什么。老馬看在眼里,當眾宣布:

“我所捐贈,算做‘馬紅’捐贈!”

——眾人不解,都問:

“馬紅”是誰?

誰是“馬紅”?

——老馬應聲說道:

“‘馬’,是我老馬,馬師曾也;‘紅’是紅線女,鄺健廉也。你們都聽清楚了,‘馬紅’就是我倆!”

——眾人尤其是戲班演員,又是一陣熱烈掌聲。

紅線女滿眼淚花,晶瑩閃爍。

戲班人一見班主馬大哥動了真的,也都紛紛解囊,誰也不甘落伍。國家是大家的國家,民族是自己的民族,那還有什么說的?!

這時,黎司令也被老馬和戲班的伶人所感動,當即宣布:

“馬師曾的‘抗戰粵劇團’正式納入中國軍隊第四戰區政治部編制,身著正規軍軍裝,作為部隊文藝團體而執行演出任務?!?/p>

——萬萬想不到,這郁林城內一席盛宴,變成了以戲班唱主角的抗戰勞軍捐款大會,也變成了“抗戰粵劇團”集體入伍儀式。

老馬和紅線女的愛情,誕生在抗日戰爭的炮火硝煙中,而“紅線女”的藝名,也是在“抗戰粵劇團”的巡演過程中開始使用。

馬師曾64載生命中,超過三分之一的時間,與紅線女(1927年12月25日-2013年12月8日)在一起度過。

紅線女原名鄺健廉,出生于廣州西關(今荔灣區大部分地域)地區昌善北街2號,是家里16個(6子10女)孩子中最小的一個,10姐妹中的老幺。

父親鄺奕漁開辦中藥鋪——“鄺廣濟同仁堂”,一妻二妾;母親譚銀(又名“銀彩”),因家貧14歲出嫁,是丈夫的二妾(“鳳彩”“銀彩”)之一,即屬第三房侍妾,且只生下三個女兒,整天燒水、做飯、洗衣,地位甚至不如丫環。因此,其兒女從小在家中感到一種寂寞和無形的壓抑,并深切懂得母親的苦衷,被辱罵的語言很難讓一般人接受:

“有仔為妾,無仔為奴?!?/p>

但是,母親高壽,活了104歲。她始終堅強、開朗、樂觀,能夠笑對苦難。這一點深刻影響了小女兒。

那時,母女倆最大的樂趣就是觀看廣東粵劇,常常光顧“太平戲院”“樂善戲院”和“海珠戲院”,閑來母親哼唱女兒跟隨,從中獲得無以言表的大快慰。

是以,紅線女一生鐘情于粵劇藝術,并留下名言:

“我的生命屬于藝術,我的藝術屬于大眾?!?/p>

——生前,她曾獲得首屆“中國戲劇終身成就獎”。

紅線女的舅舅靚少佳(1907年-1982年),原名譚少佳,是一位粵劇演員,曾習小武,12歲入“普長春戲班”,受靚元亨熏陶。自1927年起,在“人壽年戲班”“勝壽年戲班”,擔任正印小武20多年。

舅母何芙蓮,粵劇兼電影演員,作品有影片《富貴似浮云》《陳世美與秦香蓮》等。

——舅舅是紅線女的第一位粵劇引路人,舅母則所謂“師傅領進門”之師傅也。

曾伯祖父鄺明,是19世紀初生人,屬于嘉慶、道光、咸豐年間的廣東粵劇藝人,大凈行當。他曾于1854年參加早期粵劇名伶李文茂,為響應天平天國領袖洪秀全的號召而組織的反清起義。

堂伯父鄺新華,乃清朝同治年間的著名粵劇武生。他曾帶頭向兩廣總督瑞麟呈交文書,爭得粵劇的“自由”身份,并促成1882年(光緒八年)在廣州黃沙建立粵劇行業會館——“八和會館”。

1938年,11歲的紅線女,因日軍侵華而失學。

她隨母親經過澳門,赴香港,拜舅母何芙蓮為師,正式學唱粵劇,取藝名“小燕紅”。

1940年,隨舅母何芙蓮搭班于靚少鳳劇團“金星劇團”演出。1941年在上海演出,14歲即為第三花旦。1942年,隨馬師曾主持的“抗戰粵劇團”在廣西、廣東巡演……(九)

(本文照片均由馬師曾之子馬鼎盛先生提供)


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